劇評

玉三郎と小朝の牡丹燈籠

『坂東玉三郎×春風亭小朝　歌舞伎座特別公演』（七月二五日）は一夜限りのぜいたくな催し。玉三郎・小朝の顔合わせ公演はこれまでにも南座、松竹座で実施されているが、はじめての歌舞伎座、くわえて怪談『牡丹燈籠』をコラボ形式で初演するというので、チケットは即日完売の盛況である。　定刻十八時に出囃子ではなく片シャギリで幕が上がると、小朝（上手側）、玉三郎（下手側）が高座にひかえている。背景は秋草を描いた衝立一双。客席の照明を落とし、高座が浮き上がる玉三郎一流の空間設計。『牡丹燈籠』は小朝、玉三郎がそれぞれ持ちネタにしてきた演目だ。小朝は長い原作のうち「お札はがし」をレパートリーにして、数少ないＣＤにも入れている。玉三郎のほうは大西信行台本の『怪談牡丹燈籠』を繰り返し手がけ、仁左衛門、中車、愛之助が演じた歴代の伴蔵をそそのかし、結果的に萩原新三郎を死に追いやるお峰は、世話物における彼の当たり役のひとつと言ってもいいだろう。今回の上演は、お露新三郎の出会いからお札はがしまで。小朝が地の語りと萩原新三郎、伴蔵、幇間医者・山本志丈、占い師・白翁堂勇斎、良石和尚を受け持つ。たいする玉三郎はお露、お峰、女中のお米のセリフを語る。ともに衣装も化粧もなし、着流しで座布団に座った〈素噺〉である。物語は根津清水谷で蟄居している萩原新三郎を山本志丈が梅見に誘い出すところから幕を開け、その帰り道、お露と女中お米が暮らしている柳島の寮を訪ねる場面になる。志丈と新三郎が訪問するとお米が顔を出し、座敷にあげ「まぁ先生、なにか一口だけでも召し上がっていってください」と如才なくつなぐのだが、この玉三郎〈初役〉のお米が名品。閉塞した状況下での女の計算、飯島本家のお家騒動までも感じさせる含みのある人間で、今回の三役の中でいちばんおもしろかった。歌舞伎でのお米役はまだなさそうなので、これは一人で何役もやる高座ならではの楽しみである。小朝の語りが冴えるのはストーリーを推進する地語りで、新三郎が清水谷に帰ったあと脳裏に浮かぶお露の声が「新三郎さま、さま、さま･･･」とエコーで再生されるなどギャグも快調。こういうギャグからすっと江戸に還れるのは小朝の音感のよさゆえである。十三夜の晩、新三郎が縁側で月を見上げ「亡くなった母上に見られているようだ」と呟き、鐘が鳴り、遠くからカラン、コロン･･････と下駄の音が響いてくる流れもすばらしく、この人は語りの音楽性がじつに高い。後段も「新三郎様はお心変わりをされました」という幽霊になったお米の凄みが効く。彼女に引っ張られ、伴蔵もお峰も奈落に墜ちていくことがよくわかる。百両をもらった伴蔵がお札をはがし、高窓からお露とお米の魂魄がすーっと家に入るところで幕切れになる。一席四十分。ケレンも早変わりもない人情噺に歌舞伎座の観客は集中して耳を傾けていた。休憩後は一転して『越路吹雪物語』。白いスーツの小朝が越路の生涯を彼女の箴言をまじえてひもとき、舞台奥の玉三郎がロングドレスで六曲唄う。約五十分。このタイトさも、いい。

劇評・『怪談 牡丹燈籠』（2024年7月25日歌舞伎座特別公演）和田尚久